Elle se concentre sur les années 1662-1663 quand le succès de L’École des femmes au Palais-Royal entraîne une cabale à laquelle l’auteur réplique avec La Critique de L’École des femmes, où il raille ses détracteurs dans un salon aux débats endiablés, puis L’Impromptu de Versailles où il se montre lui-même dirigeant une répétition. Cette matière textuelle croisée à des données historiques offre un riche maillage aux Comédiens-Français d’aujourd’hui pour inventer le quotidien de leurs aïeux. Au sein d’une sorte d’auberge théâtrale où sphères publique et privée se rejoignent, ils incarnent Jean-Baptiste, à l’heure où il épouse Armande Béjart, mais aussi la fidèle Madeleine, le renommé Brécourt, Mlle Du Parc, future maîtresse de Racine, ainsi que Mlle de Brie, Ducroisy et Lagrange – qui deviendront les premiers sociétaires de la Comédie-Française.

La Salle Richelieu se dévoile ainsi dans le décor d’un espace communautaire, une mini-société au cœur de la France du XVIIe siècle formée par ces fortes personnalités qui se retrouvent chez eux après avoir joué, parfois encore en costumes de scène. Les portes s’ouvrent sur des moments de partage et de doutes, entre les amours naissantes et les enfants qui grandissent. Avec ce spectacle qui brouille les limites du temps, la Troupe rend un hommage intime à son patron, chef de file d’un des premiers collectifs de théâtre.

D’après L’École des femmes (1662), La Critique de l’École des femmes et L’Impromptu de Versailles (1663)
Spectacle créé le 17 juin 2022 Salle Richelieu

L’École des femmes a été représenté 1712 fois par les Comédiens-Français.

La Critique de L’École des femmes a été représentée 466 fois par les Comédiens-Français.

L’Impromptu de Versailles a été représenté 398 fois par les Comédiens-Français.

Le spectacle de Julie Deliquet s’appuie sur la querelle de L’École des femmes qui donne à Molière l’occasion d’écrire deux autres comédies de circonstances pour répondre à ses détracteurs : La Critique de l’École des femmes et L’Impromptu de Versailles. La comparaison des diagrammes des représentations des trois pièces est éloquente. L’École des femmes a été très régulièrement jouée, quasiment chaque année jusqu’en 1944, tandis que les deux pièces écrites dans le but précis de répondre à la critique, n’ont été jouées qu’occasionnellement, d’abord à l’époque romantique friande de curiosités dramatiques, puis dans des mises en scène plus récentes, là aussi, au titre de la redécouverte de textes oubliés, puis de l’intérêt plus récent pour la « métathéâtralité » (théâtre dans le théâtre).

Les mises en scène de L’École des femmes sont nombreuses :

• Fernand Ledoux (1937)
• Jean Meyer (1959)
• Michel Etcheverry (1966)
• Jean-Paul Roussillon (1973)
• Jacques Rosner (1983)
• Eric Vigner (1999)
• Jacques Lassalle (2011)

Les représentations de La Critique de L’École des femmes peuvent être couplées à la « pièce mère », comme dans les mises en scènes de Jean Meyer (1960) et de Jacques Rosner en 1983 (les pièces étaient jouées ensemble au cours de la même soirée). La mise en scène de Clément Hervieu-Léger au Studio-Théâtre en 2012 est la seule conçue de manière autonome.

L’Impromptu de Versailles est joué pour les célébrations du 200e anniversaire de la Comédie-Française (1880) et pour le tricentenaire de Molière (1922). Plusieurs metteurs s’en emparent ensuite, pour la coupler, généralement, avec d’autres pièces de Molière :

• Raphaël Duflos (1935)
• Pierre Dux (1937)
• Jean Meyer (1959)
• Nouvelle mise en scène de Pierre Dux (1971)
• Jean-Luc Boutté (1993)

Adaptation : Julie Deliquet, Julie André et Agathe Peyrard
Mise en scène : Julie Deliquet
Dramaturgie : Agathe Peyrard
Scénographie : Éric Ruf et Julie Deliquet
Costumes : Julie Scobeltzine
Lumière : Vyara Stefanova
Son : Vanessa Court
Collaboration artistique : Julie André
Assistanat à la scénographie : Zoé Pautet
Assistanat aux costumes : Yanis Verot

Amalia Culiersi, Louisa Jedwab, Lena Pachurka : Angelique (en alternance)
Marceau Adam Conan, Viggo Ferreira-Redier, Raphaël Sebah : Jeannot (en alternance)