La Troupe, trombines d'hier et d'aujourd'hui
Chaque année, les « trombines » des sociétaires et des pensionnaires sont immortalisées dans le trombinoscope photographique, parfaite illustration de la devise Simul et Singulis qui, depuis les débuts de la Comédie-Française, concilie la force du collectif et la singularité de chaque comédien.
Le terme « trombinoscope » est forgé dès 1870 par le satiriste Léon Bienvenu, dit Touchatout, qui accole un suffixe optique à « trombine » pour nommer ainsi une rubrique du Journal amusant. Il n’apparait, dans les milieux de l’enseignement, du sport et de la politique, que dans les années 1940.
Bien que la Comédie-Française fonde son identité sur cette reconnaissance des individualités au sein du groupe, elle ne recourt au trombinoscope, principalement lié à des pratiques administratives, qu’en 1971. Avant cette date, les célébrations et anniversaires, tels que celui de Molière, sont autant d’occasions de réaliser des portraits collectifs et les programmes compilent les « photomatons » des comédiens (réalisés par des photographes) distribués dans la pièce.
Le trombinoscope tient depuis 1971 une place à part dans ces portraits de la Troupe. Immuable dans sa composition (la juxtaposition des photographies individuelles des comédiens dans l’ordre de leur préséance, auxquelles peut s’adjoindre celle de l’administratrice générale ou d’une comédienne auxiliaire), le trombinoscope n’est pas pour autant figé. D’abord « Singulis » avec des comédiennes et comédiens recourant aux photographes de leur choix, les portraits s’uniformisent à partir de la fin des années 1980 avec la désignation d’un seul professionnel pour la réalisation de la fameuse mosaïque. Cette évolution stylistique, de la théâtralisation de l’acteur et de l’actrice à la recherche de l’intime, révèle la diversité des chartes graphiques de la Comédie-Française.
L’exposition dans le hall du Théâtre du Vieux-Colombier confronte, pour la première fois, ces archives qui, de 1971 à aujourd’hui, nous renseignent tant sur l’histoire de la communication institutionnelle, que sur celle des comédiens avec leur public, ou des photographes désormais reconnus comme de véritables artistes.
-
Exposition présentée au Théâtre du Vieux-Colombier de janvier à juillet 2025.
-
Remerciements à Martine Lavaud (Université d'Artois / Textes et Cultures) pour sa communication "Simul et singulis : des trombines aux trombinoscopes de la Comédie-Française", colloque Comédie-Française / Sorbonne Université, le 25 septembre 2020.
Les trombinoscopes
Avant celui-ci, l’acteur choisissait de se montrer d’une manière plus ou moins professionnelle ou intime. Quatre types de portraits qui ont circulé sous des formes et sur des supports divers (cartes publicitaires, reproductions journalistiques, galeries ou albums…) peuvent alors être distingués : le portrait de l’acteur en scène ; les portraits en loge ; le portrait en studio et en « civil » ; le portrait de l’acteur chez lui, particulièrement représenté dans la fameuse série de Dornac, « Les Contemporains chez eux ».
La célébration de la naissance de Molière (fêté le 15 janvier) est l’occasion de réunir la troupe et de réaliser la traditionnelle photo annuelle de groupe autour du buste de Molière.
Les photographies stylistiquement hétérogènes s’insèrent dans un cadre néanmoins classique qui reflète son fonctionnement institutionnel et les impératifs juridiques. Figurent ainsi la mention du photographe et le marquage typographique de la distinction entre sociétaires et pensionnaires.
La diversité des photographes explique l’hétérogénéité des clichés (de la photographie d’état civil à celle de magazine) qui semblent avoir été réalisés pour un autre usage avant d’être collectés et recadrés.
Désormais, une institution culturelle et historique comme la Comédie-Française diffuse également celui de sa troupe.
Apparaissent, sur ce trombinoscope, les noms (seuls, sans photographie) des sociétaires honoraires.
Les comédiens en costumes sont photographiés en jeu. Un trombinoscope façon carte postale colorée qui remplit l’espace avec une marge minimaliste. La photographie de l’administratrice, Muriel Mayette, est ajoutée.
Sur le modèle de la cocarde, les portraits adoptent un format circulaire qui se substitue au rectangle caractéristique du photomaton.
Pour la réalisation de ce trombinoscope, il a été demandé aux comédiens de choisir un objet dans le fonds des accessoires et des costumes de la Comédie-Française. Libre à chacun de nous d’imaginer l’histoire de cet objet sur scène et de ce qu’il raconte pour celui ou celle qui l’a choisi.
Exceptionnellement, pour la saison 2012-2013, le portrait des comédiennes et comédiens s’affranchit du regard d’un photographe. Chacun et chacune se met en scène dans la cabine d’un photomaton, de façon ludique, étant ainsi à la fois sujet photographique et photographe qui déclenche la prise de vue. Le carcan sériel des quatre poses du photomaton construit le trombinoscope d’eux-mêmes.
Depuis la saison 2011-2012, ils passent aussi, avec les pensionnaires et sociétaires, devant l’objectif du photographe chargé de réaliser le trombinoscope de la troupe.
Informations pratiques
Exposition réalisée au Théâtre du Vieux-Colombier par la Bibliothèque-Musée de la Comédie-Française au cours de la saison 2024-2025.
Pour tout renseignement, s’adresser à : Mélanie Petetin au 01 44 58 14 78 –
melanie.petetin@comedie-francaise.org
Copyright pour toutes les reproductions : ©Coll. Comédie-Française
L’utilisation de ces images est strictement limitée à cette exposition. Toute autre utilisation nécessitera une autre demande auprès de la bibliothèque-musée de la Comédie-Française.